用工匠精神塑造大家风骨

用工匠精神塑造大家风骨

——设计者童太刚先生讲述史绍熙铜像背后故事

他因常年工作，积劳成疾，步履蹒跚，却为了塑像细节的完善每天上下脚手架数百次；他质朴寡言，面对录音笔都略带紧张，却在铜像揭幕后想去给它一个深深的拥抱；他为天大校友对母校的情谊所感动，用工匠精神打造出精品，并为之骄傲自豪！昨天，史绍熙铜像的设计者童太刚先生向校友总会讲述了背后的故事。

大约是在前年，王荣泰社长找到我第一次谈到做铜像的事情，跟我讲：没有史绍熙老校长就没有天津大学常州干部班，就没有今天的中国剪报社，我对史校长特别的敬佩和崇拜，铜像要做成精品，你老童一定要把这件事给我做好。

我觉得能给史先生这样的大家做像，是一件非常荣耀的事，我很高兴，十分感谢王社长。但是高兴之后，我又很担心，怕不能将老先生的风骨与精神反映出来。对于我们做室外雕塑的人来说，每一件作品展示出来，等于是把自己的脸放在那儿，所以当时压力还是很大的。

后来我跟王社长讲到了我的担忧，他就鼓励我说：你老童我清楚，我相信你能做好。因为在史绍熙先生铜像之前，王社长找我做过周有光夫妇的铜像，做完之后他就很满意，周有光先生本人也很满意。

2015年7月，我和王社长、钱老师（钱曙珊）到史绍熙先生的女儿史君慧老师家，她给我讲了大约半天的相关情况，包括史先生的生平等等，还给了我相关的书籍、报纸、照片和光盘。这些资料非常丰富，比如史绍熙先生头顶、后脑的照片一些拍废了的照片，后来还真派上来用场，比如铜像头顶头发的一些细节，就是参考照片处理的。最开始时心里是一点底也没有，等我从史老师家的时候，心里就有点数儿了。

要做好塑像，首先就是对你表现的对象有一个全面的了解，使得他这个形象在你脑海里能够活起来，这是最最要紧的一件事。经过研究这么多的资料，我觉得老先生的基本情况、音容笑貌就渐渐在我脑海里活起来了。

塑像的小稿（样）我从今年春节前就开始构思，大概做了有将近半年。小稿大约一尺来高，泥土的，用来确定人物的整体形态，好动易改。这半年中，一边研究一边来做，自己感觉也与史先生一直在对话，自己也像是他的一个学生，在那里看他人演绎自己的人生。

我一直认为，做像首先要形似，但最重要还是传神，抓住典型动作、典型动态是最要紧的。当初出了三个小稿，除了现在这个，还有穿大衣站立的、穿西装坐着的，之所以最终选择了现在的这个形态，我认为它最能表现出史先生作为大科学家的风范与自信。我在研究资料的时候发现照片里他经常做那个动作，昨天（12月28日）揭幕时听苏万华院士说史先生就是喜欢习惯动作。

小稿大约在2016年5月完成，人物的整体动态基本就解决了。剩下的就是局部深入进去，人物的细节刻画在大稿（样）上完成。有一句话叫，雕塑就是在不断改错，将错改完了，雕塑就成功了。史先生这个铜像，我就是一直在修，不仅修改面目表情，还包括身体动态，比如身子挺立的程度，一定要恰到好处，向前、后倾一点点，感觉就完全不一样了。再比如面部的表情，嘴角处理多一点就笑大了、小一点就不笑了，下眼睑的修改有时候只差那么一点芝麻粒，很细很细。

有时候，你在大稿跟前工作只能看到细节，要考虑整体的问题，还得爬下架子在远处看，看完在上来修改。一天估计要爬上爬下上百次甚至几百次。

大样出来之后，还要经过多到工序，最后由铸造厂铸造。铸造的过程中，因为厂里工人你不能要求他们有多少艺术性，所以要时刻仔细地监督。材料上青铜最好，王社长和我的意思就是用青铜，得把铜、锌、锡的比例告诉工人。还有表面处理上，铜像刚出来的时候面部的铜绿没有处理，我说这怎么行？后来经过美化，形成铜绿由下往上越来越淡的效果，铜像的铜绿会随着时间慢慢融合，将来会更加美观好看。

这一年多时间里，我全部精力都放在了这件作品上。雕塑都是在工作室设计完成的，工作室在常州市郊，离家大概骑电动车需要半个小时左右的时间。工作室环境比较艰苦，夏天的时候又热蚊子又多，我就把蚊帐剪下来披在身上、手上戴个塑料手套来工作。工作一天之后回家，老太婆就跟我说，你这一天天臭烘烘的回来。但是没关系啊，我觉得做雕塑很开心啊。

我没统计过一共做了多少塑像，离得近的那些就经常去看看，像这个在天津，离得较远估计以后来的机会较少。昨天做这个离开的时候，我就感觉恋恋不舍，毕竟是自己的心血，有一种流眼泪的感觉，我当时就想一把抱住铜像的身子拍一张照片留念的，但当时人很多，我怕失态就没有再照。

铜像揭幕之后，听周围人的声音，听到领导和院士都说好，我这颗心终于放下了。这次做史先生的雕塑我有很多的感悟：一是接触的资料比较多，二是天大的领导们给了我宽松的创作环境，没有刻意要我在某月某天一定要把作品拿出来。第三是被天大校友们对母校、对史先生的情谊所深深感动。在揭幕仪式上，看到天大的老师和同学们对史先生深切的怀念，作为他的常州同乡我感到非常骄傲自豪。 (采访 整理 孙亮)